REGISTRO

Nº de registro S-232-08

Impasse
¿Donde está Jimmy Devon?






PERSONAJES


JIMMY “SOAP”[1]DEVON.…Charles Torbay
ELIZABETH……..…….……..…..Natalie Lunel
NATALY…………....……..…..Emma Falmouth







El escenario lo constituye la parte de un almacén concebido como una INSTALACIÓN para una performance. En el fondo y centrada, hay una pantalla donde se esta emitiendo un reportaje a modo de biografía documental. Cercano a la pantalla hay más MATERIALES. Entre el fondo y el proscenio se sitúan, a la derecha de público, una silla giratoria y a la izquierda un cajón vertical. Ambos conservan la estética metálica que define a la instalación Un personaje masculino, a contraluz, se mueve a un lado de la pantalla, nervioso por lo que ve y oye en el documental. El documental ya esta comenzado y se trata de una serie de entrevistas y de imágenes que hacen referencia a la figura de JIMMY DEVON, un artista de multiarte al que el reportaje muestra como un falso ídolo y un farsante. Al poco, un personaje femenino entra en escena, observa las imágenes y corta la proyección.

JIMMY.- ¿Qué haces?

ELIZABETH- Tienes que olvidarte de todo eso Jimmy.

JIMMY.- Es que todo eso es…, es algo…

ELIZABETH.- (Fría) Insultante, ofensivo y estúpido.

JIMMY.- Sí…, más o menos.

ELIZABETH.- ¿Por eso llevas viéndolo…? ¿Cuántas veces?

JIMMY.- Solo ocho.

ELIZABETH.- Es un reportaje para la televisión, nada más.

JIMMY.- No sé como di permiso para hacer algo así.

ELIZABETH.- No lo diste. No les hace falta ningún permiso para hacerlo.

JIMMY.- Debería haber algún tipo de limitación para estas cosas.

ELIZABETH.- Ya no tiene remedio.

JIMMY.- Iré a hablar con ellos y les diré lo que pienso de su reportaje.

ELIZABETH.- No es recomendable.

JIMMY.- ¿Por qué?

ELIZABETH.- Te grabarían con una cámara oculta y harían otro programa. Las tienen colocadas por todos los sitios.

JIMMY.- (Asustado) ¿Qué dices?

ELIZABETH.- Cubren todos los ángulos, hasta el último rincón (JIMMY busca posibles
cámaras) Vamos Jimmy, no seas paranoico.

(JIMMY de unos veinticinco años, va vestido como el modelo de un catalogo de de moda joven semirockera y una camisa con su imagen, que ahora oculta con una casaca de piel de cocodrilo que lleva por encima. Lleva gafas de sol y capucha. ELIZABETH está alrededor de los treinta años, pero por sus maneras y su aspecto clásico, representa más edad. ELIZABETH, actúa con seguridad y energía, pero en ocasiones, como desconcentrada y ausente. Sus movimientos y acciones son fríos y decididos. JIMMY, actúa pasionalmente, con algún punto decaído y cierto aire neurótico)

JIMMY.- Creo…, creo que he oído algo, como una especie de clic.

(ELIZABETH se mueve por el espacio, pensando con cuidado lo que va a decir)

ELIZABETH.- Tampoco es tan malo que te observen.

JIMMY.- ¿Qué quieres decir? ¿Tiene que gustarme que me espíen?

ELIZABETH.- Eres un artista, un creador y debes de estar dispuesto a que una gran
parte de ti sea conocida (JIMMY la mira sin entender. ELIZABETH se concentra en lo que va a decir. Lo cuenta rápido y convencida) Estos días he estado en contacto con Gerard Torquay, es el mandamás de la Four-Wheel Drive Films[2]. Van a iniciar un proyecto para la televisión y desde que apareció ese reportaje sobre ti, está pensando en crear un personaje a tu medida.

JIMMY.- ¿Para mí?

ELIZABETH.- En realidad se trataría de ti mismo.

JIMMY.- No te entiendo.

ELIZABETH.- El personaje serias tú.

JIMMY.- Eso es…, algo…, jodidamente difícil (Con orgullo) Soy un personaje complicado, lleno de muchos matices…

ELIZABETH.- Estamos hablando de interpretarte a ti mismo, no tiene que ser tan jodidamente difícil.

JIMMY.- (Animándose) Un telefilm autobiográfico (Pensativo e inspirado) Hablara de mi infancia desdichada y perdida en…

ELIZABETH.- No, no es…

JIMMY.- Tengo que aclararles ciertas cosas y supervisar…

ELIZABETH.- No se trata de un telefilm. Es una serie.

JIMMY.- ¡Una serie entera para mí!

ELIZABETH.- No es solo para ti.

JIMMY.- No decías que se trataba de mí.

ELIZABETH.- Tú serias uno de los protagonistas.

JIMMY.- (Decepcionado) Uno de ellos.

ELIZABETH.- Se trata de una serie de personas obligadas a vivir juntas. (ELIZABETH
comienza la explicación con intensidad) Son un grupo de artistas de todo tipo, que han sido secuestrados por una corporación secreta o un grupo de alienígenas, no están seguros aún (JIMMY escucha perplejo) Pero no se trata de algo dramático, es una propuesta cómica (JIMMY se pone cada vez más nervioso. ELIZABETH intenta arreglarlo) Además, tu personaje seria el más interesante, el mas extraño, complejo y dudoso.

JIMMY.- ¿Dudoso? ¿De que?

ELIZABETH.- Entre los secuestrados hay un espía de la corporación o de los extraterrestres, aún no lo saben y tú siempre eres el más sospechoso de ser ese falso artista.

JIMMY.- ¿Estas hablando en serio?

ELIZABETH.- Sí.

JIMMY.- ¿Hacer de cómico alienígena en la televisión?

ELIZABETH.- Interpretar un papel.

JIMMY.- Soy un artista, no soy un… ¡bufón galáctico! Es increíble. ¿Cómo has podido…, como puedes pensar que yo…?

ELIZABETH.- No puedes rechazar una oferta tan ventajosa. Es una buena oportunidad.

JIMMY.- ¿Para qué? ¿Para seguir cayendo en picado?

ELIZABETH.- Tu situación económica si que esta cayendo en picado.

JIMMY.- Tengo lo suficiente.

ELIZABETH.- ¿Seguro?

JIMMY.- Puedo pasar con lo mínimo.

ELIZABETH.- Podías.

JIMMY.- Disfrazarme de extraterrestre no es la solución.

ELIZABETH.- Es mucho mejor ocultarse en este almacén.

JIMMY.- No estoy oculto y esto no es solo un almacén. Hace años este espacio estaba
unido a otros locales y formaba un pequeño teatro, ¿sabes? Precisamente esta parte de aquí era el escenario y yo…, yo creo que aún hay algo especial aquí, algo que me inspira.

(ELIZABETH, le mira con un aire distante e incrédulo)

ELIZABETH.- (Seria) Llamarán para saber si cuentan contigo.

JIMMY.- ¿Qué?

ELIZABETH.- (Fría) Entraran en contacto muy pronto.

JIMMY.- ¿Qué dices? ¿Pero que manera de hablar es esa? ¿Te refieres a la productora,
o a los alienígenas? (ELIZABETH recoge sus cosas con el ademán de irse) ¿Dónde vas? Elizabeth, espera yo… ¿Por qué tanta prisa? ¿Por qué tengo que decidirme tan pronto? Es absurdo.

ELIZABETH.- Si no me dejas ayudarte, aquí no pinto nada.

JIMMY.- Pero…

ELIZABETH.- ¿Aún soy tu agente?

JIMMY.- Claro que eres mi agente. Eres más que eso, yo…

ELIZABETH.- Pues debes fiarte de mí (Pausa) Estas prácticamente arruinado.

JIMMY.- Ya, pero…, eso es…, hacer eso es tan…

ELIZABETH.- (Fría) Denigrante, humillante y desesperado.

JIMMY.- Sí, eso es.

ELIZABETH.- Necesitas hacerlo.

JIMMY.- Yo soy un creador, un artista.

(JIMMY queda oliendo, extrañado, el botellín de agua de ELIZABETH)

ELIZABETH.- (Arrancándole el botellín de la mano) Vamos Jimmy, ya sabemos lo que da de sí ese tipo de arte (Habla por el móvil) Sí. Si bien, muy bien (Mirando a JIMMY) Sí, estábamos hablando de ello ahora mismo (JIMMY ha quedado pensativo, aparentemente sin hacer caso de la conversación) Sí lo se, lo sabe. ¿Otra opción? ¿Pero… quien…? (Pausa) Ya. Implicarse más, sí (Mirando a JIMMY que se ha sentado en la silla) Sí estoy segura de que él esta seguro, sí. Solo que…, solo estamos hablando de poner en orden otros asuntos, ya sabes que… No, no es eso. Sí, sí claro, exclusividad, compromiso y seriedad, eso es (Vuelve a mirar a JIMMY) Sí claro, claro que puedes confiar. Muy pronto. Sí gracias, Gerard (A JIMMY) La próxima vez que llame será para hablar contigo y que le des una respuesta definitiva tu mismo (JIMMY, no responde) ¿Me estas escuchando? (JIMMY adopta una postura decaída) Se como te sientes, pero tienes que ver la realidad de frente, tienes que madurar. Las cosas ya no son igual. El mercado del arte siempre está cambiando y tú ya no eres…, ya no te sitúas como antes (JIMMY, toma una postura teatral de cierta dejadez)

JIMMY.- Estoy acabado.

ELIZABETH.- Eso no es cierto. Pasas por una pequeña crisis creativa y tienes que buscar nuevos rumbos.

JIMMY.- (Incrédulo) ¿Nuevos rumbos?

ELIZABETH.- Aún tienes mucho tiempo por delante.

JIMMY.- Me siento viejo (Extendiendo su brazo hacia ella) Y estoy perdido (ELIZABETH, en principio no reacciona ante el gesto. Al poco se acerca y coge su mano) ¿Elizabeth, por qué fallo lo nuestro?

ELIZABETH.- (Sorprendida) ¿Qué?

(JIMMY la atrae lentamente hacia él)

JIMMY.- Yo creía que tu y yo…

ELIZABETH.- Vamos, déjalo ya.

JIMMY.- Quería seguir junto a ti.

ELIZABETH.- (Muy incomoda) Eso no viene… (Enfadada. Soltándose) No viene a cuento, ahora.

(JIMMY queda quieto mirándola fijamente. ELIZABETH, muy incomoda, le pide explicaciones con gestos a JIMMY. En ese instante entra NATALY. Es una joven de unos veinte años, un tanto sexi, con un punto moderno pero sin clase. Su forma de hablar tiene un tono estridente y nasal. Tiene la costumbre de rascarse de manera frenética. JIMMY, seguirá con su carácter dubitativo, pero también con brotes seguros y chulescos)

NATALY.- Dijiste que ese tipo de Londres me echaría una mano y ya creo que me la hecho, pero no donde esperaba.

JIMMY.- ¿Qué dices?

NATALY.- Y las fotos no valen.

JIMMY.- ¿Cómo que no valen?

NATALY.- Eso ha dicho.

JIMMY.- Sí son fantásticas. Te las hice yo mismo, nena.

NATALY.- (Gesto adolescente de desdén) ¿Qué tiene eso que ver?

JIMMY.- ¿Dónde las tienes?

NATALY.- (Tirándole el bolso) En el bolso.

(JIMMY rebusca en el bolso, saca una carpeta con unas fotografías, las observa y se
dirige a ELIZABETH. NATALY sigue con su gesto aun más marcado)

JIMMY.- (A ELIZABETH) ¿Son malas? ¿Eh?

ELIZABETH.- Claro que no. Pero el esperaba otra cosa.

(JIMMY mira las fotos y a NATALY a la vez, comparándolas)

NATALY.- (Resabiada y con rabia) De las fotos no, Jimmy. De mí.

JIMMY.- (Tardando en reaccionar) ¡Qué cabrón!

ELIZABETH.- ¿Con quien has ido a hablar?

(NATALY, duda unos instantes en contestar a ELIZABETH)

NATALY. - Peter Shortcut[3].

ELIZABETH. - Ya veo. Esas fotos tan artísticas no sirven de mucho para el tipo de revista que Shortcut publica.

NATALY.- ¿Qué tipo?

ELIZABETH.- Cartones y carne.

NATALY.- (A JIMMY. Muy cabreada) ¿Ese es el contacto tan importante? ¿Un tipo que publica revistas porno? (JIMMY se ha quedado sin palabras) ¿Qué te pasa Jimmy?

JIMMY.- Yo no se…, no lo sabia.

NATALY.- ¿Eso es lo que quieres que haga?

JIMMY.- El contacto me lo dio un amiguete del barrio.

NATALY.- ¡Ah, uno de esos! (Imitando a un colgado) ¿Uno de esos amigos tuyos, Jimmy?

JIMMY.- Ese tío vale mil veces más que esos poetillas con los que tú te juntas. Esos que se pasan la noche escupiendo tonterías a la luna y por el día, mirando las manchas del techo.

NATALY.- ¡Eres un imbécil!

ELIZABETH.- (Muy afectada) Calmaos chicos.

JIMMY.- (Acercándose a NATALY) Vamos nena, soy yo. Soy Jimmy Jabón Devon (Frotando sus manos) Cogeremos esas fotos y haremos de ti la modelo más famosa del Reino Unido
(Cogiéndola por la cintura) ¿Es eso lo que quieres preciosa?

NATALY.- Quiero que me respetes.

JIMMY.- (Intenta besarla) Mi pequeña Nataly, soy para ti el tipo más dulce y respetuoso del mundo.

NATALY.- (Apartándose) Lo digo en serio Jimmy, esto es muy importante para mí.
Necesito encontrarme y sentirme segura.

JIMMY.- Te entiendo nena.

NATALY.- Yo soy así y tengo esta manera de ser. Yo soy como soy

JIMMY.- Claro.

NATALY.- ¿Entiendes lo que quiero decir?

JIMMY.- Sí (NATALY le observa con un gesto de incredulidad) De verdad que sí (Buscando las palabras) Eres así, como eres (Buscando) Todos somos así. Todos son como son y todos tienen, cada uno, su manera de ser, así como es.

(JIMMY queda con un gesto complacido que da a entender que lo ha entendido)

NATALY.- No entiendes una mierda.

JIMMY.- Seguro que conseguimos colar tus fotos a algún pez gordo y…

NATALY.- ¡No me importan las fotos!

JIMMY.- ¿Pero qué…? ¿Qué es lo que quieres?

NATALY.- (Buscando las palabras) Quiero expandirme y crecer (Buscando) Quiero buscar y…cambiar. Eso es, cambiar.

(ELIZABETH afectada y emocionada sale como una sonámbula del espacio)

JIMMY.- ¿Cambiar de qué?

NATALY.- Tengo que solucionar muchas cosas y tengo que concentrarme en ello. Estoy en una transición y necesito hablar mucho sobre ello.

JIMMY.- ¿De que? (Pausa) ¿De qué quieres hablar?

NATALY.- (Ofendida) Aún no lo sé. Pero lo averiguare, estoy segura. Por encima de todas estas presiones negativas.

JIMMY.- ¿Qué presiones?

NATALY.- (Marcando mucho los –yo-) Tengo que encontrarme. Soy libre ¿sabes? Yo soy libre y necesito hablar sobre ello y sobre mí. Yo necesito espacio y yo soy especial (Repitiéndoselo a ella misma) Yo soy única y especial.

JIMMY.- Yo creo que…

NATALY.- ¡Yo, yo, yo…! Solo sabes hablar de ti. Eres un egoísta.

(JIMMY queda parado sin saber reaccionar y acaba riéndose)

JIMMY.- ¡Eres la leche nena! (A ELIZABETH, que ya no esta) ¿Elizabeth has oído lo que…?

(JIMMY ha quedado perplejo con la desaparición de ELIZABETH)

NATALY.- Tienes que crecer Jimmy. Yo estoy creciendo.

JIMMY.- (Reacciona rápido) Escucha pequeña, yo ya he crecido lo suficiente. He pasado por cosas que harían vomitar a un buitre y huir a todos los putos leones del Serengueti.

NATALY.- Ya.

JIMMY.- Yo controlo, sabes. Controlo la situación de principio a fin. Se lo que hay de Alfa a Omega.

NATALY.- ¿Por eso estás encerrado aquí Jimmy? ¿Por qué controlas la situación?
(JIMMY queda tenso a punto de explotar, pero se calma antes de hablar)

JIMMY.- Puedo hablarte de este espacio, puedo hacerlo. ¿Pero sabes una cosa? Ahora mismo no se sí lo mereces.

NATALY.- Claro.

JIMMY.- No podrías entenderlo.

NATALY.- Solo los genios como tu pueden hacerlo.

JIMMY.- Estas nerviosa y no es el momento de discutir.

NATALY.- Con eso lo solucionas todo. Te callas y punto (Observa a JIMMY) Albert
tiene razón.

JIMMY.- ¿Quién es Albert?

NATALY.- Albert Shade[4] (JIMMY hace un gesto de no saber quien es) No sabes quien es ¿verdad? Nunca escuchas cuando hablo de lo que es realmente importante para mí.

JIMMY.- ¿Qué quieres decir? No se…

NATALY.- El sabe como me siento.

JIMMY.- ¿Y que sabe ese Shade?

NATALY.- Me comprende.

JIMMY.- ¡Oh! ¡Vaya!

NATALY.- El sabe captar la esencia positiva de mis necesidades expresivas.

JIMMY.- ¡Ya se quien es! Es el que dirige el grupo ese de meditadores al que vas. Lo he sabido cuando has dicho esa frase gilipollas.

NATALY.- (Seca y fría) Hemos quedado esta noche y seguro que el sí puede ayudarme, de verdad, en mi carrera.

JIMMY.- ¿Ayudarte? ¿Ese?

NATALY.- Trabaja en televisión.

JIMMY.- ¿Ah, sí?

NATALY.- Dirige un programa cultural y conoce a mucha gente de…las medias… (Busca la
palabra y la pronuncia con énfasis) los medios de comunicación.

JIMMY.- ¿Eso te ha dicho?

NATALY.- Es cierto.

JIMMY.- Quiere follarte.

NATALY.- ¿Cómo ese Shortcut al que me envió tu amigo?

JIMMY.- ¡Vamos nena quiere hacérselo contigo! ¡Las cosas son así!

NATALY.- Conmigo todos quieren únicamente hacerlo ¿No es eso? (JIMMY no sabe que contestar) ¿Lo ves Jimmy?

JIMMY.- ¿Qué?

NATALY.- No me respetas.

JIMMY.- Pero…

NATALY.- ¡Crees que es lo único que ven en mí! ¡Qué solo soy un cuerpo!

JIMMY.- Bueno nena, para ellos sí.

NATALY.- ¿Ellos? ¿Quiénes son ellos?

JIMMY.- Ellos…, los otros, los…demás.

NATALY.- (Tensa) ¿No será al revés? (Emocionada) ¡Eres tu el que me ve así y piensas eso de los demás! ¡Un trozo de carne, eso soy para ti!

JIMMY.- (Acercándose) Vamos nena.

NATALY.- (Alejándose) ¡Apártate! ¡Y no me llames nena! ¡Odio que me llames nena, es
humillante!

(El dialogo queda cortado por un tremendo ruido de entre cajas)

VOZ ELIZABETH.- (Agobiada) ¡No puedo seguir!

(NATALY espera una reacción de JIMMY que mira a la caja)

NATALY.- (Fría. Avisando) Creo que voy a irme (Silencio) ¿Jimmy?

JIMMY.- (Sorprendido) ¡Ah, sí! (Reaccionando. Frío) Y yo…, creo, que puedo ayudarte.

NATALY.- (Incrédula) ¿Cómo?

JIMMY.- (Ido) Ayudarte.

NATALY.- Sí, eso ya lo sé. (Pausa incomoda) ¿Pero cómo lo vas a hacer?

JIMMY.- (Desconcentrado) Voy a trabajar en la televisión. Preparan una serie y
quieren que haga uno de los personajes.

NATALY.- (Interesada) ¿Ah, sí?

JIMMY.- Sí.

NATALY.- (Impaciente) ¿Y…?

JIMMY.- Puedo ayudarte.

NATALY.- (Impaciente) ¿Cómo?

(JIMMY, mientras habla observa insistentemente a la caja)

JIMMY.- Aún no lo se pero imagino que necesitaran actrices jóvenes para alguno de los papeles que vayan surgiendo.

NATALY.- ¿Cómo lo has conseguido?

JIMMY.- Ha sido Elizabeth (Intentando recordar y mirando por donde salió ELIZABETH) Dice que ahora tengo que cambiar de estrategia (Rectificando) de objetivos, porque mi trabajo ya no se valora como antes y hay que seguir estando ahí, en la brecha..., en primer plano.

VOZ DE ELIZABETH.- (Entre cajas) ¡No puedo seguir así!

(JIMMY queda otra vez desconcentrado por la voz de ELIZABETH)

NATALY.- ¿Qué papel vas a hacer?

JIMMY.- (Reaccionando) Es,… bueno, aún no esta del todo definido. Es un personaje un
poco extraño, una especie de…, un artista que…, es un artista que es como yo y…

NATALY.- (Se acerca y le mete mano) ¿Por qué no lo has dicho antes?

(JIMMY respira profundo, concentrándose en lo que va a decir)

JIMMY.- No quería hablar tanto de mí, ya sabes nena. Podría sonar, presuntuoso, ególatra, egoísta, es algo…

(En ese instante entra ELIZABETH afectada y ausente. Ha perdido totalmente toda su elegancia y compostura. JIMMY y NATALY quedan esperando)

ELIZABETH.- Yo lo siento…, cuando he visto la discusión… (Acercándose a NATALY) Además yo… (Mirándose el traje) digo…, ella, yo…, ella si quería realmente pero tu no… (Risa nerviosa de NATALY. JIMMY queda perplejo)

NATALY.- (A JIMMY) Esto es increíble.

ELIZABETH.- (A JIMMY) Jimmy hizo lo que quería hacer.

NATALY.- (A los técnicos. Voz cambiada y segura) Así no podemos seguir. Esto no es
profesional (Sale del espacio. JIMMY queda perplejo observándola. NATALY en OFF. Desde fuera) ¡No es profesional!

ELIZABETH.- Yo,…no sabía lo que realmente quería hacer…

(ELIZABETH se sienta en la silla)

JIMMY.- (Mirando hacia las cajas) ¿Qué pasa?

(JIMMY queda solo y dirige su mirada a todos los puntos sin saber que hacer)

VOZ OFF DE TECNICO (Desde cajas. Voceando).- ¡Seguimos!

JIMMY.- ¿Qué?

VOZ OFF DE TECNICO (Idéntico) ¡Seguimos con la performance!

JIMMY.- ¿Ahora?

VOZ OFF DE TECNICO (Idéntico) ¡LA PERFORMANCE! (JIMMY, se asusta del grito y se dirige hacia la INSTALACIÓN del fondo en sombras ¡Desde el pie de Nataly! (JIMMY queda parado sin saber reaccionar) ¡NATALY!

NATALY.- (Entra rápida en escena. Cabreada) ¿Cómo lo has conseguido?

JIMMY.- (Tarda en reaccionar) Ha sido Elizabeth. Dice que ahora tengo que cambiar de
objetivos, porque mi trabajo ya no se valora como antes y hay que seguir estando en primer plano.

NATALY.- ¿Qué papel vas a hacer?

JIMMY.- Es un personaje un poco extraño, una especie de artista.

NATALY.- ¿Por qué no lo has dicho antes?

JIMMY.- (Acercándose a la INSTALACIÓN) No quería hablar tanto de mí, ya sabes.
Podría sonar, presuntuoso, ególatra, egoísta. (Seguro y chulesco) Quiero que veas algo, nena.

(JIMMY parece iniciar lo que parece ser una performance, pero llena de equívocos técnicos y con la aparición final en pantalla de imágenes revueltas de archivo, de parecida factura al documental, donde aparece una reconocible ELIZABETH, más joven y vestida de manera más juvenil. JIMMY acaba liándose ridículamente con unas cadenas usadas como MATERIAL. Entra la luz de ensayo. Los actores están en las mismas posiciones en las que quedaron. Y así quedan observándose durante unos momentos. Después que ELIZABETH arranca a hablar se descubren las verdaderas personalidades [JIMMY es CHARLES, un actor de maneras educadas, elegantes y afeminadas; NATALY es EMMA, una actriz con clase, de carácter difícil e inseguro y ELIZABETH, es NATALY, la autentica NATALY, en realidad una neurótica que actúa a veces como una dama afectada y otras como una descarada barriobajera. AHORA TODOS SERÁN DENOMINADOS CON SUS AUTENTICOS NOMBRES] Al tiempo que hablan, ayudan a CHARLES.

CHARLES.- ¡Oh Dios!

NATALY.- (Afectada) No pude soportarlo.

CHARLES.- Ciertamente.

NATALY.- Es muy fuerte, es algo…

EMMA.- (Fría. Voz segura y de carácter) Es algo que se veía venir.

(NATALY, queda afectada por la frase de EMMA y reacciona con tensión)

NATALY.- (Alterada) ¡Coño Charles! ¡Cuando me dices esa jodida frase de que querías
seguir junto a ella…! ¡Pensé en la relación que Jimmy y esa zorra tuvieron de verdad y me puse de una mala leche considerable!

CHARLES.- (Divertido. Irónico) Considerable, sí.

NATALY.- Esas puñeteras frases no estaban escritas en mi texto.

CHARLES.- Fue algo que añadió Richard a última hora.

NATALY.- Y luego, cuando empezasteis a discutir, tuve que largarme. Aún recuerdo esa pelea como si hubiera ocurrido hoy mismo.

CHARLES.- Bueno, yo tampoco supe reaccionar, me quede, como…

EMMA.- (Fría) Atontado.

CHARLES.- (Con intención) Preocupado (A ELIZABETH) Aquí tienes que superar todo eso
Nataly.

EMMA- ¿Qué?

CHARLES.- No es a ti, Emma, es a ella.

NATALY.- Cuando planificamos llevar a la escena los últimos momentos de la vida de
Jimmy, yo…

EMMA.- (Para ella) ¿Planificamos?

(CHARLES hace un gesto evasivo de no saber que decir y comienza a recoger su ropa.
EMMA hace lo mismo)

NATALY.- Ya tenía mis dudas. No sabía si podría soportarlo.

EMMA.- Yo sí que no puedo soportarlo.

NATALY.- Richard no debió insistir para que formara parte del reparto.

EMMA.- (Sorprendida y enfadada) “¿Insistirle Richard a ella?”

NATALY.- (Afectada) No podía negarme, fue un gran amigo del pobre Jimmy. Pero… no
sabía que tenía pensado usar esas imágenes y yo… Necesito tomar el aire.

(NATALY, sale del espacio. CHARLES descansa agotado)

EMMA.- No es precisamente el aire lo que va a tomar (Pausa) Fue ella la que no paró
de insistirle a Richard para entrar en el reparto (Se acerca a ver si está escuchando) Y no solo eso, también quería hacer de ella misma, de Nataly.

CHARLES.- ¿Estas segura de eso?

EMMA.- (Tensa) Richard y yo hablamos de ello.

CHARLES.- ¿Richard habló de ello contigo?

EMMA.- (Insegura) Sí, a veces…

CHARLES.- Es difícil estar dentro de una propuesta escénica basada en una historia
tan real y cercana para ella.

EMMA.- Dentro de poco querrá cambiar todas las cosas que no le gustan.

(EMMA empieza a mover los parpados y frotarse los ojos)

CHARLES.- Necesita su tiempo. ¿Qué te pasa?

EMMA.- Son estas malditas lentillas (CHARLES se acerca a mirarla) Ya que la
entiendes tan bien, deberías decirla algo.

CHARLES.- ¿Yo?

EMMA.- No podemos seguir así. Llevamos una semana insoportable.

CHARLES.- Eso es algo que compete a Richard. Te recuerdo que estuvo los tres
primeros días marcando algunos movimientos y luego se esfumo sin saber por que, dejando todas esas escenas y todos esos extraños videos a medio hacer.

EMMA.- (Enfadada) Esta muy ocupado con sus ensayos en Londres.

CHARLES.- (Irónico) Seguro que sí.
(A EMMA, se la ve nerviosa e insegura en sus acciones)

EMMA.- Ella no tenía que estar aquí. Es ridículo. Y en realidad yo tampoco.

CHARLES.- ¿Ah, no?

NATALY.- Richard insistió para que lo hiciera, porque me veía en el papel de Nataly
y aún no se por qué.

CHARLES.- (Irónico y cabreado) Todo son insistencias en este lucido y trabajado montaje.

NATALY.- Dijo que me vendría muy bien para mi carrera en televisión.

CHARLES.- Y con ese trato exquisito por parte de los técnicos.

NATALY.- Qué hacer teatro me daría más solidez y prestigio.

CHARLES.- Como ese que Richard ha dejado como ayudante suyo, o algo así, esa especie
de voceador salvaje e implacable.

(NATALY hace su entrada en el espacio, con parte de su atuendo cambiado y adoptando un tono educado, con un punto ocurrente, sofisticado y muy teatral)

NATALY.- Vamos Charles no seas tan áspero con Tim.

CHARLES.- ¿Se llama Tim? No es de extrañar que de esos ladridos [5]

NATALY.- No seas malo.

CHARLES.- Solo estaba inspirándome.

NATALY.- (A EMMA) El actor no es sólo un intérprete, es un inspirador… y el gran
actor es un gran inspirador. Son palabras del gran Giraudoux (A EMMA. Con intención) ¿Sabes quien era querida?

EMMA.- No…, sí. (Molesta) No.

CHARLES.- (A EMMA) Nataly es medio francesa. Debemos de ser comprensivos con ella.

NATALY.- Tienes que dejar de ser tan ingles.

CHARLES.- ¿Qué quieres decir?

NATALY.- Demasiado original.

CHARLES.- (Muy actor) Sí, eso es cierto, lo soy ¿O quizá no? La interpretación es
una paradoja como dijo Diderot, pero ahora no me apetece analizarla.

(EMMA descubre el botellín de agua, da un trago y le quema la garganta)

NATALY.- (Inspirada) Esos grandes momentos que surgen de nuestro interior, nunca son
analizables (Poética) Es la interpretación que se aleja de la superficie y alza mágicamente el vuelo (A EMMA) Pero con prudencia.

EMMA.- ¿Qué…?

NATALY.- Hay tres formas de actuar: solo para el público, con los demás actores y
solo para uno mismo. (A EMMA) Hay que saber escuchar, querida.

EMMA.- ¿Qué quieres decir?

NATALY.- (Ignora a EMMA) ¿Te ha llamado Richard? ¿Has hablado con él?

CHARLES.- No he sabido nada de él.

NATALY.- Confía tanto en ti, Charles. ¿Te ha dicho algo de mí?

CHARLES.- ¿Cuándo

NATALY.- Cuando has hablado con él (CHARLES se agobia). Perdóname, eres un encanto. Se que nunca me mentirías. Me hizo prometerle que no le llamaría, que no dependería constantemente de él para el montaje, pero estoy tan confundida. Todos esos textos nuevos, esa música y esas imágenes…

CHARLES.- Serán ideas que está probando Richard.

NATALY.- Seguro, pero hay tantas cosas que habría que cambiar.

EMMA.- (Mirando a CHARLES) ¡Vaya!

(CHARLES, agobiado, sale del espacio)

NATALY.- Yo era más dulce y cariñosa que todo eso que esta apareciendo en escena y aquellos trabajos de Jimmy eran tan…, especiales y originales. Fue esa zorra… (Tocando su ropa) esta zorra…, bueno, la zorra de Elizabeth, la que le engaño con lo de la televisión.

EMMA.- (Sabionda) Esta escrito así, es todo idea de…

NATALY.- (Tensa, sin mirarla) De Richard ya lo sé (Haciendo extraños movimientos y con tono afectado) Creo que debería volver a la sicodanza exótica gravitacional. Hace años me vino de maravilla (Se ríe sola) Recuerdo una vez que hicimos un juego catarquico graciosísimo y no se como fue, pero acabé desnuda y empapada de cerveza dentro de un tonel

EMMA.- (Fría) Ya.

NATALY (Incomoda y la ataca) ¿Y hace falta estar todo el tiempo rascándote de esa
manera? (Nerviosa) Yo…, yo nunca hacia eso, es estúpido, parezco…, pareces… (Como una neurótica descontrolada) ¡Joder, me haces parecer una neurótica!

EMMA.- Es la creación del personaje.

NATALY.- ¡Vaya! Pues da la casualidad que ese personaje soy yo.

EMMA.- Eso depende.

NATALY.- (Frenando el enfado) ¿De que depende, querida?

EMMA.- Soy yo la que interpreto el personaje.

NATALY.- ¡Ah, ya! Y a ese respecto, yo tengo poco que opinar ¿no?

EMMA.- Puedes aportar alguna opinión, claro.

NATALY.- Claro.

EMMA.- Pero lo esencial ya esta en marcha.

NATALY.- ¿Lo esencial? No entiendo que quieres decir.

EMMA.- Ya.

NATALY.- No puedo alcanzar los conocimientos de una estrellita de televisión.

EMMA.- (Cabreada) ¿Estrellita?

NATALY.- Esto es tan absurdo y… (Buscando la palabra) desajustado. Charles es un
magnifico actor, pero es demasiado joven y…flaco. Yo no me parezco nada a Elizabeth y tú… eres tan… (Marcando con gestos y señalándola) distinta a mí. ¿Y esa voz? ¿Esa terrible voz nasal?

(CHARLES aparece en el espacio con algún elegante complemento nuevo)

EMMA.- Es algo que acordamos Richard y yo.

NATALY.- (Asombrada) ¿Que acordasteis…?

EMMA.- (Resabiada) Pensamos que era una buena aportación a la dimensión cómica del personaje.

NATALY.- (Muy enfadada) ¿Dimensión cómica? ¿Pero que coño de dimensión cómica? Mi personaje…, yo…, él… ¡yo no tengo una mierda de dimensión cómica!

VOZ OFF DE 2º TECNICO.- Llamada para el señor Torbay.

CHARLES.- ¿Quien es?

VOZ OFF DE 2º TECNICO.- El señor Brown.

NATALY.- ¡Richard!

VOZ OFF DE 2º TECNICO.- Tiene el inalámbrico en la mesa del regidor.

(CHARLES aparece hablando. NATALY queda afectada sentada en la silla y EMMA se ira acercando a CHARLES intentando escuchar)

CHARLES.- (Hablando por el teléfono) ¿Richard que tal…? (Un buen rato escuchando, en el que hace señas a las dos de que no para de hablar) Sí…Bien, un poco nerviosos, bueno alterados, chiflados, más bien. Te esperábamos hoy y… (Silencio) Ya…, (Un buen rato escuchando) Estamos un poco perdidos Richard y creo que… Muy ocupado, claro. (Silencio) ¿Quieres hablar con…? ¿Y…? Tampoco, ya. (Silencio) De acuerdo, bien Richard. Bien.

NATALY.- ¿Qué te ha dicho?

CHARLES.- Qué esta cerca. Qué llegará en media hora más o menos y que lo mejor que podemos hacer es seguir con el ensayo.

NATALY.- No entiendo porqué llama ahora, sí va estar en media hora.

EMMA.- ¿Y que más?

CHARLES.- No ha podido venir estos días por los problemas en la línea habitual:
Londres-Shakespeare- Londres. El fantasma de Hamlet ha debido de liarse con las brujas de Macbeth, mientras Julieta se fugaba con…, Otelo, o algo así. (Reflexiona) El caso es que me ha dado la sensación de no sentirse demasiado sorprendido, ni preocupado de que estemos así de perdidos.

NATALY.- (Segura) No estamos perdidos, Charles. Es solo…, que hay ciertos momentos
de confusión. Tenemos que seguir y demostrarle a Richard que estamos a punto, en marcha.

CHARLES.- (Flemático y convencido) Estoy de acuerdo (A EMMA) ¿Emma?

EMMA.- (Convencida) Por supuesto.

NATALY.- No más dudas, no más interrupciones.

(NATALY se aleja hacia como un fantasma por detrás del espacio)

EMMA.- (En confidencia) ¿Ha preguntado por mí?

CHARLES.- ¿Richard?

EMMA.- (Tensa) Sí, Richard.

CHARLES.- No (EMMA se enfada) ¿Pasa algo?

EMMA.- Discutimos el último día.

CHARLES.- ¿Sobre el personaje…? (EMMA lo niega con un gesto) ¿La obra…? ¿Los
dichosos textos…?

EMMA.- No, era algo…, más personal.

CHARLES.- ¿Personal? (CHARLES queda pensativo, sospechando algo) ¿Tu y Richard…?
(Gesto de estar liados)

EMMA.- (Reaccionando y decidida) Tenemos que seguir ensayando.

(CHARLES, se dirige educadamente a los técnicos)

CHARLES.- Bien, creo que vamos a continuar (Espera contestación que no aparece) Tenemos que decidir desde donde lo hacemos (Lo mismo sin contestación) Ahora el espacio esta después de… (Dudando) Según la última vez…

NATALY.- (Adelantándose y con voz dura y potente) VAMOS A COGER DESDE QUE NATALY DICE: “QUIERO QUE ME RESPETES” ¿DE ACUERDO?

VOZ EN OFF TECNICO.- (Rápido) OK, “QUIERO QUE ME RESPETES” OK

(CHARLES, se ha quedado perplejo sin poder reaccionar)

EMMA.- ¡Y seguimos adelante de una tirada! (Muy tensa) Aunque nos trabemos, o nos quedemos en blanco ¡o se caiga el puñetero teatro! (Falsamente calmada. Sonriendo) ¿Seguimos adelante?

CHARLES.- Sí, sí claro.

NATALY.- (A CHARLES) A esta chica la esta dominando el personaje. La trastorna hacer
de Nataly, ya sabes (Gestos de chiflada)

(CHARLES se queda sorprendido. NATALY sale del espacio mientras EMMA va buscando su lugar en la escena y al tiempo, van cambiando las luces. CHARLES, no se ubica hasta que se oye la voz del técnico)

VOZ EN OFF TÉCNICO.- (Alta) ¡AAA-DELANTE! ¡DESDE NAAA-TALY!

CHARLES.- ¡Dios mío! Parece que este guiando una caravana de colonos


(EMMA abandona el tono nasal del personaje y actúa desde ella)

EMMA.- (Coge a CHARLES y le coloca) Quiero que me respetes.

(CHARLES aún no esta concentrado, sobre todo por las voces del técnico)

CHARLES.- Mi pequeña Nataly, soy para ti el tipo más dulce y…

EMMA.- (Empujándole) Lo digo en serio Jimmy, esto es muy importante para mí. Necesito encontrarme y sentirme segura.

CHARLES.- Te entiendo nena.

EMMA.- (De verdad) Yo soy así y tengo esta manera de ser. Yo soy como soy.

CHARLES.- Claro.

EMMA.- (Acercándose a él) ¿Entiendes lo que quiero decir?

(CHARLES repara en que falta material de su performance y decide buscarlo)

CHARLES.- Eres así, como eres. Todos somos así. Todos son como son y todos tienen,
cada uno, su manera de ser, así como es.

EMMA.- (Muy tensa) No entiendes una mierda.

CHARLES.- Seguro que conseguimos colar tus fotos a algún pez gordo y…

EMMA.- ¡No me importan las fotos!

CHARLES.- ¿Pero qué…? ¿Qué es lo que quieres?

EMMA.- (Imitando gestos anteriores de NATALY) Quiero expandirme y crecer. Quiero buscar y…cambiar. Eso es, cambiar.

CHARLES.- ¿Qué?

EMMA.- Tengo que solucionar muchas cosas y tengo que concentrarme en… (Recordando) uno de esos grandes momentos que surgen de nuestro interior y alzan mágicamente el vuelo. Necesito hablar mucho sobre ello.

CHARLES.- ¿De qué? ¿De qué quieres hablar?

EMMA.- (Ofendida) Aún no lo sé. Pero lo averiguare, estoy segura. (Con saña) Ahora estoy un poco alterada. Debería volver a la sicodanza exótica gravitacional y salir por encima de todas estas presiones negativas.

CHARLES.- ¿Sicodanza…? (Vuelve a mirar. No esta) ¿Qué presiones?

(CHARLES mira atrás por si esta oyendo NATALY y ve que no)

EMMA.- (Marcando aún más mucho los –yo-) Tengo que encontrarme. Soy libre ¿sabes? Yo soy libre y necesito hablar sobre ello y sobre mí. Yo necesito espacio y soy especial (Repitiéndoselo a ella misma) Yo soy única y especial. Quiero volver a esos juegos catarquicos en los que acababa desnuda y empapada de cerveza dentro de un tonel.

CHARLES.- Yo creo que…

EMMA.- ¡Yo, yo, yo…! Solo sabes hablar de ti. Eres un egoísta.

CHARLES.- ¡Eres la leche nena! ¿Elizabeth has oído lo que…?

(CHARLES, no mira, cree que no esta y al oír su voz, se sorprende y asusta)

NATALY.- (Muy enfadada) ¡Sí, joder ya creo que lo he oído!

EMMA.- Tienes que crecer Jimmy. Yo estoy creciendo.

CHARLES.- (Vigilando a la vez a NATALY) Escucha, yo…, he pasado por cosas que harían vomitar a todos los leones del Serengueti y huir a los buitres a… Yo controlo la situación de principio a fin y puedo hablarte de todo esto, pero ahora mismo no podrías entenderlo.

(NATALY entra tranquilamente y se dirige hacia la botella de agua, con licor, que ha dejado cerca de la silla giratoria, la cogerá y saldrá tranquilamente)

EMMA.- Solo los genios como él pueden hacerlo.

CHARLES.- (A NATALY) Estás… nerviosa y no es el momento de discutir (A EMMA) No es el momento… de discutir (Pausa) ¿Él? ¿Quién es él?

(NATALY sale de escena)

EMMA.- (Refiriéndose a Richard) El nunca sabe como me siento.

CHARLES. - ¿Albert?

EMMA.- ¿Albert?

CHARLES.- Albert Shade.

(CHARLES ha quedado de nuevo confuso porque eso no lo dice él)

EMMA.- (Ensimismada) No me comprende.

(EMMA a quedado totalmente fuera del dialogo, CHARLES intenta seguir)

CHARLES.- (Como un secreto) Albert, es ese que…

EMMA.- ¿Qué?

CHARLES.-…sabe captar la esencia positiva de… (Pausa para que recuerde, pero no lo hace) mis necesidades…

EMMA.- ¿Tus necesidades?

CHARLES.- No, no,… tus necesidades…, sus necesidades.

EMMA.- ¿Sus necesidades? ¿Y qué hay de mis necesidades?

CHARLES.- Tus necesidades…, (Intentando arreglarlo) ¡Tus necesidades expresivas! ¡Ya
se quien es! Es el que dirige el grupo ese de meditadores al que vas. Lo he sabido cuando has dicho esa frase gilipollas.

EMMA.- (Seca y fría) No creo que quiera ayudarme en mi carrera teatral.

CHARLES.- En la televisión.

EMMA.- ¿Cómo?

CHARLES.- (Por lo bajo) Albert Shade trabaja en la televisión.

EMMA.- Conoce a mucha gente.

CHARLES.- Eso es (Queda paralizado sin reaccionar y al poco recuerda el texto,
reaccionando de manera exaltada) ¡Y quiere follarte! ¡Quiere follarte!

EMMA.- Ya lo sé.

CHARLES.- ¡Vamos nena quiere hacérselo contigo! ¿Cómo qué ya lo sabes?

EMMA.- (Triste) Solo soy un cuerpo, para él.

CHARLES.- (Rectificándola) Para ellos, para ellos.

EMMA.- ¿Quiénes son ellos?

CHARLES.- Ellos…, los otros, los…demás.

EMMA.- (Emocionada) ¡Un trozo de carne, eso soy para él!

CHARLES.- (Acercándose) Vamos nena.

EMMA.- (Alejándose) ¡Apártate! ¡Y no me llames nena! ¡Odio cuando él me llama nena,
es humillante!

CHARLES.- ¿Quien te llama nena? ¿Él te llama nena? (Intenta seguir) Creo que puedo
ayudarte.

EMMA.- (Ida) ¿Cómo?

CHARLES.- (Cogiéndola y meneándola. Enérgico y deprisa) Voy a trabajar en la televisión. Preparan una serie y quieren que haga uno de los personajes. Imagino que necesitaran actrices jóvenes para alguno de los papeles que vayan surgiendo (Espera que reaccione, sin éxito) No lo he conseguido yo, ha sido Elizabeth. (Se acerca a la INSTALACIÓN. La revisa y prepara) Dice que ahora tengo que cambiar de objetivos, porque mi trabajo ya no se valora como antes y hay que seguir estando en primer plano. Hare un papel (Pausa) ¡Un papel!

EMMA.- ¿Qué papel?

CHARLES.- (Muy loco) Es un personaje extraño, una especie de artista. No lo he dicho antes porque no quería hablar tanto de mí, ya sabes. Podría sonar, presuntuoso, ególatra, egoísta. (Excitado) QUIERO QUE VEAS ALGO NENA.
(Cambia la iluminación del espacio. Suena una música de mezclas, cuya base ha sido ya escuchada en otras versiones tanto en el documental del inicio, como en las imágenes mezcladas. La base son elementos audiovisuales y fotográficos donde el mayor protagonista es el mismo, EMMA y otras chicas. Es una propuesta simplona y de pobre acabado)

EMMA.- ¿Qué quieres demostrar con esa tontería?

CHARLES.- Lo he hecho para ti.

EMMA.- ¿Y?

CHARLES.- ¿Como, que –Y-? Es para ti, nena.

EMMA.- ¡Deja ya de decir que es para mí! ¡Y no me llames nena!

CHARLES.- Lo hice para… (Cortándose) Quiero decir que tú has sido mi inspiración.

EMMA.- ¿Solo yo?

CHARLES.- Bueno…, sí… ¡Todo eso es lo que siento!

EMMA.- Es algo tuyo.

CHARLES.- ¡Claro que es mío! (Silencio) ¿Cuál es el problema?

EMMA.- No soy solo una inspiración.

JIMMY.- Una…, pero…

EMMA.- ¡Yo también necesito expresarme! Tengo que crear, tengo que crecer,
expandirme y volar.

CHARLES.- ¡Joder, otra vez!

EMMA.- (Deprimida) Eres un egoísta.

CHARLES.- (Buscando a NATALY) ¿Has…, has oído Elizabeth?

EMMA.- (Después de un tiempo de espera) ¡No te escudes en Elizabeth!

CHARLES.- Yo no me…, (Voz baja) ¿Escudo? No me…, escondo…

(NATALY entra muy segura, coge su maletín y la botella y se sienta en la silla)

NATALY. Es imposible vender algo así. De las performances, sí se compra algo, solo son los vídeos y las fotos (CHARLES le hace gestos a EMMA de que saque la botella de atrás) Todo lo demás está fuera del mercado. Además, hay demasiadas ideas copiadas y presentadas como originales. Os copian los de la moda, la danza, la televisión… ¡Hasta os copiáis vosotros mismos!

(Se oyen risas enlatadas. Todos se sorprenden pero continúan)

CHARLES.- Ya lo sé, pero no es solo un fin comercial. (A EMMA en bajo) ¡Saca la botella llévatela!

(EMMA le hace gestos de que no sabe donde esta)

NATALY.- Tienes que empezar a pensar que solo eres la cara de esa camiseta.

CHARLES.- (A NATALY pero esta mirando a EMMA) ¿Qué quieres decir?

EMMA.- (En voz baja) ¿Dónde esta?

NATALY.- Eres un producto, devaluado, pero aún tienes un precio.

(CHARLES le hace gestos de que mire por detrás de NATALY)

CHARLES.- Eso es…, es…

NATALY.- Cierto, duro y realista.

CHARLES.- (Bromeando) Bueno, siempre puedo dedicarme al rock.

NATALY.- Eso ya lo hicieron algunos actores en los ochenta y fue algo horrible.

CHARLES.- Pero ahora quieres que yo sea un actor.

NATALY.- Tú eres un actor.

(EMMA esta a punto de ser descubierta por NATALY)

CHARLES.- (Reaccionando. Teatral y fluido) ¡No! Yo soy un rebelde en busca de la sabiduría, un danzante, un guerrero consciente de su propia mortalidad.

NATALY.-Lo que tienes que ser ahora es consciente de tu situación.

CHARLES.- Ahora estoy en un tiempo entre batallas tengo el corazón tierno. Por eso quieren aprovecharse de mí.

EMMA.- Jimmy es un artista de culto.

NATALY.- (Escéptica) ¿Ah, sí?

EMMA.- (Resabiada) Sí.

NATALY.- ¿Y eso que significa?

EMMA.- (Buscando la botella) Pues eso…, es…

NATALY.- Eso, es que los ejecutivos de tu negocio nunca se pongan al teléfono y que
te llamen todos los puñeteros locos del mundo a media noche.

(EMMA, da unos buenos tragos al botellín)

CHARLES.- Todo esto es demasiado lógico, demasiado cerebral. Mis creaciones no son para la cabeza, son para las tripas. Además, tampoco quiero hacer esos productos hechos como salchichas.

NATALY.- Deberías poner un restaurante.

CHARLES.- Puedo desaparecer durante un tiempo.

NATALY.- Esto se mueve muy rápido y al volver todo habrá cambiado.

(EMMA, da otro par de tragos y esconde la botella detrás del cajón)

CHARLES.- Bueno, la verdad es que la gente me esta tomando demasiado en serio y
tendré que hacer un par de estupideces. Esto de la televisión puede ser una de ellas
(Teatral y forzado) Córtame la cabeza y métela dentro del televisor. Así te gustará mirar la tele porque me veras en ella. Vamos hazlo.

(Risas enlatadas. Se crea un momento de silencio y de perplejidad.)

EMMA.- No. Jimmy necesita transcender (A NATALY con un forzado aire cínico) Ya sabes, que sean sus obras las que se vean cuando las plagas de este siglo aparezcan todas de golpe.

NATALY.- (Confundida) ¿Qué dices?

EMMA.- Jimmy lucha para conquistar el conocimiento, para que la pulsación de la vida se vuelva más intensa en los momentos de gran peligro.
(NATALY sorprendida, busca una respuesta en CHARLES)

NATALY.- ¿Qué…? ¿Qué peligro?

(A EMMA los efectos del alcohol la irán volviendo más descarada, más atrevida y desinhibida corporalmente y, en inicio, controlará aún su dicción)

EMMA.- Con el desafío del peligro aparece el ritmo de la pulsación humana, el ritual rítmico. La vía creativa consiste en descubrir en si mismo ese ritmo antiguo y ancestral del deseo, como hace Jimmy.

NATALY.- (A CHARLES) Eso no lo dije yo…, digo… ella.

EMMA.- Hay que buscar en los ritos paganos donde el cuerpo es utilizado como herramienta para propiciar la fertilidad de la tierra, pedir lluvias, o sanar.

NATALY.- (Desde ella. A CHARLES) Eso no lo he dicho yo nunca.

EMMA.-La energía sexual se transforma para entrar en contacto con las energías invisibles, pero ahora solo se explora en la idea del cuerpo penetrado.

NATALY.- ¿El cuerpo qué…?
(Hace gestos a CHARLES referidos a qué ella no hablaba así)

EMMA.- (Imaginándoselo) Creemos una performance donde nos cubramos con un disfraz fálico y eyaculemos hacia un público cubierto con caretas antigás.

NATALY.- Yo nunca dije eso (A CHARLES. Con rabia y en confidencia) ¡Todo esto es nuevo, esta añadido! ¿Tu lo sabias? (CHARLES lo niega)

EMMA.- Hay que buscar una reacción contra esta sociedad patriarcal, donde las mujeres creen que a los cincuenta todo esta acabado y empiezan a sacarse grasa del culo para ponérsela en los pómulos (NATALY esta alucinada y EMMA exaltada) Usemos los órganos sexuales como vehículo para indagar en su poder y conectarlo con la energía espiritual (A ellos con intensidad) ¡Tenemos que observar los genitales desde otra perspectiva!

(Más risas enlatadas)

NATALY.- ¿Qué es eso de los genitales?

EMMA.- (Agarrando a CHARLES) Jimmy, debes de seguir creando.

CHARLES.- Yo creo…, no se… que decir…

EMMA.- (Con énfasis) Usemos las performances para analizar las conductas de
identidad sexual y revelar el carácter más profundo y genuino de uno mismo.

CHARLES.- No se lo que dice (A NATALY) No se de que está hablando.

EMMA.- (Exaltada) La performance destila más verdad que la vida misma y llega desde Aristóteles a Shakespeare, pasando por Artaud y Grotowski hasta ahora mismo

NATALY.- ¡Ya basta! (Risas apagadas. Quedan los personajes quietos) ¿Qué que significa esta locura?

EMMA.- ¿Qué quieres decir?

NATALY.- ¡Esto no estaba escrito!

EMMA.- (A los dos) Richard pensó que el carácter del personaje estaba muy apagado, que había que darle más fuerza, porque el personaje tenía un comportamiento demasiado infantil, inmaduro y algo estúpido.

NATALY.- ¡Quieres dejar de decir el personaje! ¡Estas hablando de mí!

EMMA.- No soy yo, es Richard.

NATALY.- ¿Richard habla a través de ti?

EMMA.- Sí…

NATALY.- ¡Ahora tiene poderes de posesión!

EMMA.- (Triste) Algo así.

NATALY.- (A CHARLES) ¿Qué quiere decir?

(CHARLES hace un gesto de que están liados. Se oyen más risas)

CHARLES.- (A los técnicos. Nervioso) ¿Qué son todas esas risas?

NATALY.- Nunca he hablado así. Es demasiado…teórico y…pedante.

CHARLES.- Creo que deberíamos parar otro rato….pararemos otro momento… (Se oyen más
risas. EMMA sigue buscando) Me estoy poniendo de los nervios.

(Se oyen más risas. CHARLES muy nervioso sale de escena)

NATALY.- Así hablaban todas esas periodistas y profesoras a las que Jimmy se tira…Bueno…, y luego él usaba sus palabras ¿Te has liado con Richard?

EMMA.- Eso no tiene nada que ver.

NATALY.- A veces parezco una especie de…, filosofa del arte y otras una estúpida que
no se entera de nada.

EMMA.- Ya.

NATALY.- ¿Ya qué?

EMMA.- Pues ya, solo ya.

NATALY.- Todas esas frases ingeniosas… (Observándola) Tú no eres su tipo.

EMMA.- ¿Él tipo de quien?

NATALY.- De Richard.

EMMA.- (Enfadada) Tu que sabrás.

NATALY.- Debes de ser una especie de revulsivo.

EMMA.- ¿Un que…?

NATALY.- (Mirándola de arriba abajo) Un tipo de juego para inspirarse.

EMMA.- ¿Yo…?

NATALY.- Le gustan esa clase de cosas.

EMMA.- No sabes de lo que hablas.

NATALY.- (Buscándola) Podría contarte muchas cosas de él, nena.

EMMA.- ¿Tu…?

NATALY.- Le conozco muy, muy bien. Ya me entiendes.

EMMA.- ¿Tu y Richard?

NATALY.- (Sigue buscando) Estuvimos liados durante un tiempo. Fue Richard el que me presentó a Jimmy y nunca le sentó bien que acabara con él. Lo vio como una especie de traición. Por lo visto el hecho de seguir casado con su mujer desde hace más de treinta años y con tres hijos de por medio, no tenia tanta importancia para él.

EMMA.- (Asombrada) ¿Treinta años?

NATALY.- Sí.

EMMA.- (Muy asombrada) ¿Y tres hijos?

NATALY.- La más pequeña debe tener ahora tu edad, más o menos (EMMA da un buen trago) Pero ahora eso ya es agua pasada (Pausa) Lo que no entiendo es porque te hace decir todo eso que yo nunca dije.

EMMA.- (Atrevida) Richard dice que hacerte hablar así es un símbolo de tu verdadero poder sobre él.

NATALY.- ¿Qué poder?

EMMA.- Tú le manejabas.

NATALY.- ¿Le manejaba…?

EMMA.- Fuiste tú la que inventó su imagen.

NATALY.- (Alagada) Yo soy incapaz de hacer algo así.

EMMA.- Le diste la idea de ser un creador autodestruyéndose.

NATALY.- (Burlándose) ¿A Jimmy?

EMMA.- Sí.

NATALY.- Eso era imposible.

EMMA.- (Borracha) ¿Por qué?

NATALY.- Jimmy creía que el arte que surge de la autodestrucción es un arte enfermo, al que se acude cuando falta el talento.

EMMA.- Y fue eso lo que pasó.


NATALY.- ¿El qué?

EMMA.- Qué se acabó el talento.

NATALY.- ¡No!

EMMA.- Y entonces le hiciste la vida imposible.

NATALY.- (Acercándose) ¿De donde has sacado todo eso?

EMMA.- Y querías verle destruido.

NATALY.- ¿Qué dices?

EMMA.- A Jimmy.

NATALY.- ¿Por qué?

EMMA.- (Ya descontrolando) ¿Qué?

NATALY.- ¿Por qué querría yo hacer algo así?

EMMA.- (Borracha) ¡Por celos!

NATALY.- ¡Qué estupidez! Estaba más que acostumbrada a todos sus líos.

EMMA.- ¡Tenías celos de él como artista!

NATALY.- ¿Yo…?

EMMA.- Eso dice…,

NATALY.- Yo nunca pretendí parecerme a Jimmy.

EMMA.- Richard dice que…

NATALY.- Fue una época difícil, me sentía confundida y la tome con él.

EMMA.- Y eso le destruyo.

NATALY.- Jimmy no era tan inseguro, ni tan débil.

EMMA.- Acabó haciendo esa porquería de serie.

NATALY.- Esa serie tuvo un éxito tremendo.

EMMA.- (Dramática) Para él fue una vergüenza y acabó destruyéndolo.

NATALY.- Eso es otro asunto.

EMMA.- No supiste estar a su lado y acabó tirado en aquella cuneta porque tú le abandonaste.

NATALY.- (Va a por ella) ¿Qué dices?

EMMA.- (Huyendo de NATALY. Trágica. Teatral) No supiste impedir su triste suicidio final.

NATALY.- (Quitándola el botellín) ¡Aquello no fue un suicidio, niña estúpida!

EMMA.- Eso dicen. Pero tú ocultaste la verdad.

NATALY.- ¿Qué yo…?

EMMA.- Se suicido con una vieja pistola de la 2ª guerra mundial.

NATALY.- Conducía borracho y se entampanó en aquella maldita curva.

EMMA.- Se suicido con la vieja pistola de su abuelo, un oficial de la fuerza (Le cuesta pronunciarlo) aérea, ¡un héroe de la guerra!

NATALY.- Eso fue un cuento que se invento la prensa para darle más dramatismo. Jimmy nunca tuvo un abuelo oficial en la guerra.

EMMA.- (Intentando recordar) No…, se le disparo enredando con ella…, porque estaba borracho…, deprimido…, desesperado por las cosas…, por…, (A NATALY, con rabia, trágica) ¡Por que le abandonaste!

NATALY.- ¡Oh! ¡Ya basta joder! ¡Todo esto es ridículo!

EMMA.- ¡Es cierto!

NATALY.- ¿Es eso lo que te ha contado Richard?

EMMA.- Sí, el me dijo que fue así, sí.

NATALY.- Para trabajar el personaje, ¿no?

EMMA.- (Quitándola la botella) ¡Puedo interpretarte perfectamente! ¡Puedo ser tan mala como tu! (Pausa) Richard cree que no puedo, pero sí que puedo.

NATALY.- Te ha estado mintiendo.

EMMA.- Puedo entender al personaje, conocer su premisa dramática y a la vez descubrir su potencial cómico.

NATALY.- ¡Otra vez el maldito asunto cómico!

EMMA.- ¡Ajá!

NATALY.- ¿Ajá? ¿Ajá qué?

EMMA.- (Desconcentrada) ¡Eso te duele!

NATALY.- ¿Qué?

EMMA.- (Apagándose) Ser (Pausa) cómica, ser…, así (Dándole arcadas) Te sientes…,
mal. Das pena (Dolor de estomago) Y por eso… estas aquí, porque Richard se compadeció de ti.

NATALY.- (Muy cabreada. Le quita la botella) ¿Qué dices?

(CHARLES aparece cambiado de ropa)

CHARLES.- (Entrando. Sin mirarlas) ¿Ya estáis más relajadas?

EMMA.- (Acercándose a CHARLES) Puedo hacerlo. Ellos creen qué no, pero puedo hacerlo.

CHARLES.- Claro querida. ¿Pero quién no cree…?

EMMA.- (Apoyada en CHARLES) Puedo estar a la altura de todo esto, de esa mirada
acida del desencanto, de la visión sarcástica y crepuscular de los últimos momentos de Jimmy Devon (Le coge de los hombros) ¿Charles?

CHARLES.- ¿Sí…?

EMMA.- Me encuentro muy mal.

NATALY.- (Bebiendo) Va ha estropear tu ropa.

CHARLES.- (Apartándose) ¡Oh!

(EMMA sale del espacio aguantando el vomito. Suena de fondo una música. Los dos se quedan un instante sorprendidos escuchándola)

CHARLES.- ¿Qué ha querido decir con eso de la mirada acida y del sarcasmo? (NATALY queda reflexionando) ¿Y la visión crepuscular? No creo yo que esto sea…, no sé…

NATALY.- ¿Charles?

CHARLES.- ¿Sí?

NATALY.- Esas imágenes que están apareciendo de manera tan…, tan…

CHARLES.- ¿Lamentable y confusa? (NATALY afirma con un gesto y queda pensativa) No
creo que vayan a usarlas.

NATALY.- Seria…, demasiado…

CHARLES.- Sarcástico y sangrante.

NATALY.- ¿Y las risas enlatadas?

CHARLES.- Es una confusión, seguro.

NATALY.- Es todo demasiado ridículo.

CHARLES.- Solo son pruebas.

NATALY.- Estas muy seguro.

CHARLES.- (Misterioso) He tenido una pequeña charla con los técnicos y me han asegurado que se trata de una serie de pruebas y de algunas confusiones. Cosas que esta probando Richard, pero que no creo que utilice.

NATALY.- ¿Cómo lo sabes?

CHARLES.- ¿El qué?

NATALY.- (Nerviosa) Qué no va a usar esas imágenes, esas risas y todos esos textos estúpidos.

CHARLES.- Vamos, querida, tienes que confiar un poco.

NATALY.- (Reflexiona) ¿Quién diseño esa performance?

CHARLES.- (Orgulloso) Fui yo. Lo cree a partir de material que recopile de Jimmy:
filmaciones, textos, fotografías…

NATALY.- ¿Richard no tuvo nada que ver en ello?

CHARLES.- No. Bueno, solo me pidió que incluyera un par de cosas.

NATALY.- ¿Qué cosas?

CHARLES.- Las fotos de las modelos y esa canción francesa versionada.

NATALY.- Esas eran modelos con las que Jimmy estuvo liado y esa canción siempre me
resulto insoportable. El nunca hubiera usado eso para mí.

CHARLES.- No lo sabía (Pausa) Debe de haber sido…

NATALY.- Sí, otra confusión.

(Ruido de voces y amplificadores. Cambios de luces. Sorpresa en los actores)

VOZ EN OFF TÉCNICO.- Hay que fijar todo lo improvisado.

CHARLES.- ¿Improvisado?

VOZ EN OFF TÉCNICO.- Lo de la botella hay que hacerlo más gracioso (NATALY y CHARLES se miran) Ahí meteremos más risas de momentos cómicos.

CHARLES.- ¿Momentos cómicos?

VOZ EN OFF TECNICO.- Cogemos desde Nataly y las performances, hasta las imágenes finales del segundo acto ¿Ok?

NATALY.- (A CHARLES) ¿Qué imágenes?

CHARLES.- No, no lo se.

(EMMA entra. Se ha cambiado de indumentaria y aparece con una ropa más clásica y con gafas. Los tres quedan parados mirándose. Más cambios de luces)

VOZ EN OFF TÉCNICO.- ¡POSICIONES! ¡POSICIONES!

(NATALY y CHARLES miran a EMMA que se mueve lentamente, confundida)

EMMA.- ¿Seguimos?

VOZ EN OFF TÉCNICO.- ¡TENEMOS QUE OBSERVAR…!

CHARLES.- Yo creía que… ya no…y las risas…

NATALY y CHARLES se observan. EMMA se coloca en el espacio)

VOZ EN OFF TÉCNICO.- ¡TENEMOS QUE OBSERVAR LOS GENITALES…!

(NATALY queda sin reaccionar, CHARLES se mira la entrepierna. EMMA inicia su texto un tanto perdida)

EMMA.- (Sin fuerza. Fría) Tenemos que observar los genitales desde otra perspectiva
(Risas enlatadas) Jimmy debes de seguir creando. La performance destila más verdad que la vida misma y llega desde Aristóteles a Shakespeare, pasando por Artaud y Grotowski… (Risas más estridentes)

(En ese instante van apareciendo en la pantalla una serie de imágenes del autentico JIMMY y de instantáneas íntimas de NATALY con él)

NATALY.- Esta bien Tim, páralo (Siguen las imágenes) ¡PARALO TIM!

(EMMA queda agotada y pensativa, CHARLES esta perplejo y NATALY muy seria. Quedan fijadas algunas imágenes en la INSTALACIÓN. Largo silencio)

EMMA.- Tenemos que dejarlo.

CHARLES.- Tenemos que seguir.

NATALY.- Tenemos que hablar.

EMMA.- Ya no importa.

CHARLES.- (A los técnicos. Enfadado) ¿Hay alguien ahí?

EMMA.- Estaba previsto.

CHARLES.- ¡Escucha míster Tim…!

NATALY.- ¿Qué es lo que estaba previsto?

CHARLES.- ¡O Tin, o Rin- tin-tin!

EMMA.- Richard decía que iba a ocurrir.

NATALY.- ¿Él qué?

EMMA.- Todo este lio.

CHARLES.- Se muy bien lo que pretendes.

EMMA.- Y yo…, no se que hago aquí.

CHARLES.- Te he calado desde el principio.

EMMA.- Sabia que iba a ser un desastre.

NATALY.- (Mosqueada) ¿Ah, sí?

CHARLES.- Pretendes humillarnos, ¿verdad?

EMMA.- Dijo: “Posiblemente todo caminará desde el principio al borde del abismo y
allí acabará”

NATALY.- ¿Eso dijo?

CHARLES.- Crees que todo esto nos motiva de alguna manera.

EMMA.- Sabia que era imposible.

CHARLES.- Pretendes que demos unas cuantas volteretas emocionales.

NATALY.- ¿Imposible, para quien?

EMMA.- Dijo que habría muchos e inevitables choques de carácter.

CHARLES.- He dado ya demasiadas volteretas emocionales.

EMMA.- Me advirtió que las cosas no iban a fluir armónicamente.

CHARLES.- (Exaltado) Demasiados revueltos, re-vueltas, revoltijos…

EMMA.- Que empezarían pronto los desastres y los desacuerdos.

CHARLES.- Un sucio encargo que ejecutas con placer.

(NATALY comienza a escuchar también las palabras de CHARLES)

EMMA.- Y acabaría asistiendo al inevitable principio de un previsible y
decepcionante final.

CHARLES.- Todo esta programado para chincharnos en servicio de la inspiración.
Chinches, chinchetas emocionales…

NATALY.- No es para inspirarnos.

CHARLES.-… chinchándonos (A NATALY) ¿Qué…?

NATALY.- Busca lo contrario de la inspiración.

CHARLES.- ¿Qué es lo contrario?

NATALY.- Sabía muy bien lo que pasaría.

CHARLES.- ¿Quién?

EMMA.- Richard.

CHARLES.- ¡Quiere convertirlo en una comedia absurda y sin sentido!

NATALY.- Lo de la comedia es una provocación más.

CHARLES.- ¿Para qué?

NATALY.- Para que abandone (La miran sin entender) Tiene miedo al fracaso.

CHARLES.- Ya tenía que estar más que acostumbrado.

NATALY.- Es incapaz de reconocerlo y además, es mejor para su imagen que sea yo
quien lo haga (A EMMA) Así puede hacerse la victima con los demás.

CHARLES.- Sí, eso se le da muy bien.

EMMA.- Yo…, no sé…

NATALY.- Nunca debí producir algo así.

CHARLES.- ¿Tu financias el montaje? No, no sabia nada, yo creía que…

NATALY.- Me convenció de que no dijera que era yo quien lo financiaba, que podía
crear cierta tensión al aparecer también como actriz.

EMMA. A mi me dijo que era dinero de unos jóvenes empresarios.

CHARLES.- Yo, creí que había engañ…, convencido a un viejo amigo.

NATALY.- Richard me habló de la posibilidad de hacer una dramatización de la vida de
Jimmy, desde que aceptó lo de la serie hasta…, su muerte (Pausa) Yo no estaba muy segura de ello, pero Richard insistió en que seria una especie de homenaje-recordatorio. Pensé que, en cierto modo, se lo debía a Jimmy. Me legó todos los derechos sobre sus obras: pinturas, poesías, diseños, alguna canción y su porcentaje en los derechos de la serie.

CHARLES.- Y Richard lo aprovecho.

NATALY.- Esto es…, es asqueroso ¡Una repugnante puñalada! (Aparentemente calmada) Pero estoy bien. Puedo asimilarlo.

CHARLES.- Bien.

NATALY.- ¡Mierda! ¡Mierda! ¡MIERDA!

CHARLES.- Bien.

NATALY.- ¡Se ha pasado los últimos veinte años, de fracaso en fracaso, viviendo del dinero de su mujer, dándoselas de gran experto shakesperiano en academias de tres al cuarto en Italia y en España y haciendo esos horribles spots de televisión en el continente!

EMMA.- ¿Qué spots?

CHARLES.- Siempre consigue salir disfrazado para no ser reconocido.

NATALY.- Y ahora…, ahora que podría hacer algo interesante, digno e inteligente… ¡Tenemos que dejarlo!

CHARLES.- Tenemos que hablarlo.

EMMA.- Tenemos que seguir (NATALY se queda sorprendida de lo que ha dicho EMMA) No podemos dejar que Richard se salga con la suya. Esto es precisamente lo que pretende.

VOZ EN OFF TÉCNICO.- Llamada del señor Brown para el señor Torbay.

CHARLES.- ¿Qué querrá ahora? Voy.

(CHARLES sale del espacio)

EMMA.- No creo que sea solo el miedo al fracaso.

NATALY.- ¿Qué quieres decir?

EMMA.- Tiene que haber algo más (EMMA, queda pensativa) ¿Qué hubiera pensado Jimmy
de todo esto?

(NATALY reflexiona)

NATALY.- Le hubiera encantado, en cierto modo. Para algunas cosas era peor que
Richard, más egoísta y más manipulador aún (Pausa) Pero nunca me hubiera mentido de esta manera y sobre todo haciéndome daño.

EMMA.- Parece ser que es muy importante para Richard qué esto fracase (NATALY queda reflexionando) Podemos seguir sin él.

NATALY.- (Ensimismada) No lo sé.

EMMA.- Aún podemos intentarlo, podemos cambiar algunas cosas.

NATALY.- Es todo tan decepcionante.

EMMA.- (Animada) Queda mucho por ensayar y podemos revisar todo ese material. Seguro que hay algo…recuperable.

NATALY.- No puedo seguir viendo más de… todo eso. Yo… (Decidida) Tim, déjame ver el resto.

(Aparecen imágenes intimas del autentico JIMMY y la autentica NATALY en una actitud cariñosa y con un punto nostálgico. Acaba pronto el video)

VOZ TÉCNICO.- Eso es todo.

(Entra CHARLES)

CHARLES.- Dice que llegará pronto, pero que antes quería saber como estaban las cosas. Me lo pregunto con cierto tonillo de burla satisfecha (EMMA y NATALY esperan la respuesta de CHARLES que se hace llegar) Le dije que tendría que verlo por sí mismo y le dejé muy intrigado. Quiso hablar con Emma y le dije que ella no quería hablar con él (EMMA, sonríe) Me pregunto entonces sí me encontraba bien y le conteste qué de maravilla: inspirado y en forma. (A NATALY) preguntar finalmente por ti y decirle que estabas superando una terrible decepción me dio a entender que no serias capaz de seguir y que…subiría muy pronto.

EMMA.- ¿Subiría?

CHARLES.- Ha estado todo el tiempo en la ciudad. Nada de Londres, ni de viajes. Ha
permanecido cerca y agazapado, como una alimaña.

NATALY.- (Decidida) ¿Tim? Aún sigues ahí (Hay un suave tintineo de luces. Silencio) Quiero que cerréis inmediatamente todas las puertas de acceso a la sala y al escenario. Y pega en la entrada principal un cartel grande que ponga: ADIOS RICHARD (Pausa) Dejaremos lo del documental (CHARLES va a intentar dirigirse a los técnicos pero le interrumpe NATALY. EMMA sale del espacio) El resto de las imágenes… (Pausa) ya pensaremos que hacemos con ellas (CHARLES intenta explicar a NATALY que no esta vestido, pero no puede) No quiero que pares el ensayo cuando el venga (CHARLES decide buscar su abrigo y la gorra del inicio) BIEN. ADELANTE.

(Empieza de nuevo el documental y ahora se inicia unos instantes antes de lo que se vio al principio del ensayo. Se ven y se habla de los espacios donde se crió JIMMI DEVON y en medio de la narración, la voz en off de RICHARD)

VOZ EN OFF DE RICHARD.- (Lejana) Chicos ya estoy aquí (Golpes suaves en la puerta) Esto esta cerrado… ¿Que es esta nota…? ¿Chicos…? (Golpes más fuertes) ¿Nataly? (Sube el volumen del documental) ¡NATALY! (Más alto el volumen) ¡NATALY!

(Al llegar a las imágenes que ya se han visto, se componen exactamente las posturas de NATALY y CHARLES. Las luces van apagándose y queda la voz de fondo de RICHARD, mientras entra el OSCURO FINAL)

[1] Soap: Jabón. Soap opera: culebrón
[2] Four-Wheel Drive: Tracción a las cuatro ruedas. Todoterreno. Seria pues Todoterreno Films
[3] Shortcut: Atajo
[4] Shade: Sombra
[5] Tim. Nombre del perro del famoso grupo de Los Cinco en las novelas de Enid Blyton